少年尤斯图斯的父母都是研究自然与环境的科学家，常年奔波在外，后来在一次考察中不幸遇难，留下的唯一遗物就是一盘他们临死前录制的录像带，指明事情跟一座诡异的城堡有关。为了查明事情的真相，尤斯图斯和他的两个小伙伴耗子成立了一个侦探组织，利用尤斯图斯在一次比赛中得到的奖金，开始了他们的探险之旅，在破解父母留下的暗示后，终于找到了这座神秘的城堡，随后在这里遇到了许多诡异的人和诡异的事情。

少年尤斯图斯的父母都是研究自然与环境的科学家，常年奔波在外，后来在一次考察中不幸遇难，留下的唯一遗物就是一盘他们临死前录制的录像带，指明事情跟一座诡异的城堡有关。为了查明事情的真相，尤斯图斯和他的两个小伙伴耗子成立了一个侦探组织，利用尤斯图斯在一次比赛中得到的奖金，开始了他们的探险之旅，在破解父母留下的暗示后，终于找到了这座神秘的城堡，随后在这里遇到了许多诡异的人和诡异的事情。

影片改编自英国家喻户晓作家道迪·史密斯（Dodie Smith）的同名畅销小说，讲述上世纪30年代，17岁女孩卡珊多拉·莫特梅恩（蕾梦娜·葛瑞 饰）以及她的古怪家庭，在废弃的英国城堡内存活下来的故事。 　　卡珊多拉是一个有着美丽长发的忧郁女孩，她一直坚持写作，梦想着有一天能成为作家。但她们一家在当地被看作怪人，住在一座破旧的城堡内，过着差不多可以说是与世隔绝的生活。卡珊多拉的父亲（比尔·内海 饰）曾成功地完成自己的小说处女作，但那之后12年却再也没有写过任何文字。他一直为此而苦恼，看到女儿卡珊多拉这么热爱写作，他非常支持，希望女儿能发挥她自己的写作才华。 　　除了父亲和卡珊多拉，家里还有卡珊多拉的继母（泰娜·菲丝姬露 饰），她是个吉普赛人，喜欢赤身裸体，无心管理家事。卡珊多拉还有一个漂亮的妹妹萝丝（萝丝·拜妮 饰），她天真可爱，心里爱着自己的姐姐，面对生活的艰辛，她变得怨天尤人，抱怨生活的不公。 　　有一天，这座古堡的美国主人回来了，他们是科顿家的两兄弟：西蒙（亨利·托马斯 饰）和尼尔（马克·布鲁克斯 饰）。科顿两兄弟有着美国人的乐观和幽默，身上充满了激情和快乐，开始的时候，卡珊多拉姐妹很讨厌这两兄弟，但到后来，萝丝竟然爱上了西蒙，沉浸于爱河当中。 　　很快，西蒙和萝丝准备结婚了。卡珊多拉的家人和科顿兄弟的母亲对这桩婚事都感到非常高兴，婚礼如期举行。被冷落一旁的卡珊多拉却陷入了烦恼，看着快乐的妹妹，心里很不是滋味，原来，她也在不知不觉中爱上了西蒙。但她不知道的是，西蒙的兄弟尼尔却爱上了她，四个人因此而陷进一场四角恋爱的旋涡中…… 　　惊喜而后落寞，落寞而后凄清。爱了恋了，失去了错过了，才荡来秋天的风高云淡。在一个美丽清爽的黄昏，卡珊多拉一个人走上城堡，静静地坐在城墙上，记下了这段故事。多年以后，故事成为了往事，成为了美丽忧郁的长发女孩卡珊多拉的"秘密城堡"。风，还是那么清；云，还是那么淡，只有卡珊多拉变得丰韵、成熟，藏着消逝的少女愁丝……

影片改编自英国家喻户晓作家道迪·史密斯（Dodie Smith）的同名畅销小说，讲述上世纪30年代，17岁女孩卡珊多拉·莫特梅恩（蕾梦娜·葛瑞 饰）以及她的古怪家庭，在废弃的英国城堡内存活下来的故事。 　　卡珊多拉是一个有着美丽长发的忧郁女孩，她一直坚持写作，梦想着有一天能成为作家。但她们一家在当地被看作怪人，住在一座破旧的城堡内，过着差不多可以说是与世隔绝的生活。卡珊多拉的父亲（比尔·内海 饰）曾成功地完成自己的小说处女作，但那之后12年却再也没有写过任何文字。他一直为此而苦恼，看到女儿卡珊多拉这么热爱写作，他非常支持，希望女儿能发挥她自己的写作才华。 　　除了父亲和卡珊多拉，家里还有卡珊多拉的继母（泰娜·菲丝姬露 饰），她是个吉普赛人，喜欢赤身裸体，无心管理家事。卡珊多拉还有一个漂亮的妹妹萝丝（萝丝·拜妮 饰），她天真可爱，心里爱着自己的姐姐，面对生活的艰辛，她变得怨天尤人，抱怨生活的不公。 　　有一天，这座古堡的美国主人回来了，他们是科顿家的两兄弟：西蒙（亨利·托马斯 饰）和尼尔（马克·布鲁克斯 饰）。科顿两兄弟有着美国人的乐观和幽默，身上充满了激情和快乐，开始的时候，卡珊多拉姐妹很讨厌这两兄弟，但到后来，萝丝竟然爱上了西蒙，沉浸于爱河当中。 　　很快，西蒙和萝丝准备结婚了。卡珊多拉的家人和科顿兄弟的母亲对这桩婚事都感到非常高兴，婚礼如期举行。被冷落一旁的卡珊多拉却陷入了烦恼，看着快乐的妹妹，心里很不是滋味，原来，她也在不知不觉中爱上了西蒙。但她不知道的是，西蒙的兄弟尼尔却爱上了她，四个人因此而陷进一场四角恋爱的旋涡中…… 　　惊喜而后落寞，落寞而后凄清。爱了恋了，失去了错过了，才荡来秋天的风高云淡。在一个美丽清爽的黄昏，卡珊多拉一个人走上城堡，静静地坐在城墙上，记下了这段故事。多年以后，故事成为了往事，成为了美丽忧郁的长发女孩卡珊多拉的"秘密城堡"。风，还是那么清；云，还是那么淡，只有卡珊多拉变得丰韵、成熟，藏着消逝的少女愁丝……

一群学生在一个封闭的古堡里庆祝新年，但是他们抵达不久之后，一些奇怪的现象让人不安，本该开心的跨年却变成接二连三的悲剧...

《歐洲甦醒》是為2006年台北雙年展：（限制級）瑜珈所創作的作品。創作的概念從靜照開始發想出發，運用我多年前在歐洲五國旅行所拍攝的幻燈片為主，讓這些幻燈片與各種不同規格的電影膠捲（十六釐米、標準八釐米 、超八釐米等）重新拼貼於三十五釐米的電影膠捲上，使靜態的影像進入一秒二十四格的動態電影的時間性中。我在異國經歷的各種風景已成為現成的影像資料，我用手工的方式將這些影像資料與我成長的生活照交替整合在一起，然後在數位技術的動態處理中再度產生細微的變化與瞬間的凝結，因而打破靜照與電影兩者之間的界限與原有的關係，創造出不同時間與空間的對話，激起我對自我身份與文化的異想，企圖同時喚醒電影創作者與觀眾內心深處的記憶。 　　德國電影導演荷索曾經在電影的拍攝過程中想去觸摸電影感光的過程，這樣的觸摸從來沒有在荷索拍電影的過程中發生過，而他這樣的衝動也沒有在他的影片上留下痕跡。在電影的拍攝中，雖然是人按下攝影機的快門，但電影的影像感光卻是由機械所操作與控制的。我希望在實驗電影的創作與探索中使這種不可能的電影夢想成真，在我的創作過程中留下這種觸摸與痕跡。 　　《歐洲甦醒》的影像主要由三十五釐米靜照的幻燈片與負片，以及部份十六釐米、標準八釐米 、超八釐米的電影膠卷所拼貼構成。我將利用現成的靜照影像，把過去多年來在歐洲五國旅行時所拍得幻燈片重新整理，以國家－歐洲（奧地利、匈牙利、捷克、德國與義大利）為單位穿插編排；同時穿插我成長時所拍的自拍照與生活合照，為了要讓這些靜態的幻燈片與負片跨越與超越自身的規格限制，必須作適度的改變而經過裁剪，與十六釐米、標準八釐米 、超八釐米的電影舊片被精細地排列黏貼整合在三十五釐米透明導片上。所使用的影像素材橫跨三十年：有70年代的八釐米色情影片、80年代在我個人底片簿的最初幾頁中的底片，從青春期到當兵退伍的成長速寫與家庭合照（家庭合照的底片一般會被父母長輩所收藏，而自己的底片簿通常是自己建構自我影像的開始。）、90年代遊歷歐洲五國所拍下的城市風景幻燈片、2000年以來個人十六釐米電影製作過程的工作拷貝，以及從電影後製公司所取得的三十五釐米商業電影的字幕片。 　　《歐洲甦醒》是人/影像創作者以手的觸摸與手工的方式重新付予各種影像新的呈像與生命，而不再只是受到機械的操控。企圖在不同的影像規格之間相互跨越與整合，讓影像超越靜態與動態的界限，從靜態到動態，進入電影的時間裡；再透過數位化與2D特效改變動態的影像的速度與節奏感，瞬間的凝結中讓動態的影像回到靜態，使影像能夠不斷地自由遊走在新的規格裡。一段段不同規格的電影底片與靜態影像層層交疊，我希望在這部作品中打破靜照與電影原有的時間性，過去我的家庭相簿裡影像將重新喚起記憶，在新的影像狀態中漸漸變得模糊而不確定。 　　《歐洲甦醒》是自我的甦醒；記憶的甦醒，但同時也是一種觀看的甦醒。我個人觀看的記憶與他人觀看的記憶透過手工製作的方式，顛覆觀眾過去觀看的方式，喚起觀眾觀看的欲望。當觀眾觀看時，觀眾便開始將私人的記憶與我的記憶混雜在一起，透過這種觀看的互動，讓觀眾察覺到自己在觀看，進而使觀眾產生一種不同以往的觀看方式。我試圖探討影像存在的狀態與限制，也試圖討論觀看的方式。尋找另一種觀看的方式，由觀看進到另一個空間，干預觀者穩定的觀看方式與狀態，從一種觀看再延伸至另一種觀看的可能。 　　Werner Herzog once thought about ‘touching’ the emulsion process during filmmaking. That ‘touch’ never happened in Herzog’s films. In the making of a film, though it takes a human being to push the button of a camera, it is the camera/machine that controls and operates the emulsion process of the film. 　　Initiated from the experiment on stilled images, “Europe Resurrection” was originally created for the 2006 Taipei Biennale – Dirty Yoga. “Europe Resurrection” is a collage composition made of 35mm slides and negatives, and of film negatives and prints in 16mm, Super-8mm, and Regular 8mm. Using found still images, I rearrange those slides taken during several trips to Europe over the years, and categorize them by countries—Austria, Hungry, Czech Republic, Germany and Italy; aside from these slides, I edit in self-portraits and family photos. In order to transcend/overcome the limitation of formats and textures of these still images, it is necessary to undertake certain transformation and editing which help to integrate them with 16mm, Super-8mm, and 8mm footages on clear 35mm film leader. Created with a human being/visual artist’s touch by hand and handmade processes that revive the inner spirit of variant imagery, “Europe Resurrection” is a film that is no longer monopolized by machinery maneuvers. It is a work that aims to transcend and integrate different film formats and visual styles, and that allows imagery to surpass the borderline between still and moving images—it may go from static to fluid, and from fluid back to static again—to travel freely in this new form. Overlapping layers of stills and moving images, the European landscape reincarnates in this new-born moving image that blurs and obscures. “Europe Resurrection” challenges the linear physical timeline of images and mental timeline of memories. 　　“Europe Resurrection” is an awakening call to self, to memory, and to perception. It explores the limitation of the state of being of image, and discourses ways of viewing. It looks for alternatives of the viewing experience by taking viewers into multiple times and spaces, and by further intervening the conventional ways of seeing and perceiving. It is a search for new possibilities of interacting with/reacting to the world of visual image.

一个年轻的拿破仑军官追踪一个神秘的女人而来到一个年迈男爵的城堡，在那里他发现这个女人是听命于一个老巫婆，其最终目的是迫使男爵自杀…… 　　Roger directed for two days on a set left over from a previous production, and without a proper script. He hired Francis Coppola to write a script and finish the picture. After five weeks of shooting, Roger fired Francis, and hired me to finish the picture. Jack Hill was hired to write a new script with me. A lot of what Francis shot was thrown out, except for the stuff with the witch from WIZARD OF OZ. (Dorothy Newman), and I finished the picture in five days of shooting. All of the interiors are Roger's (with the exception of Francis's witch's lair), and most of the exteriors are mine. To the best of my recollection, and contrary to legend, Jack Nicholson did not direct any of the film.

曼达列城主马克西姆（阿莱西奥·博尼 Alessio Boni 饰）的妻子瑞贝卡（Isabella Briganti 饰）去世了，深爱妻子的马克西姆一直没能够从丧妻的阴影里走出来。一次偶然中，马克西姆结识了名为詹妮弗（克里斯蒂安娜·卡波通蒂 Cristiana Capotondi 饰）的女子，温柔美丽的詹妮弗渐渐抚平了马克西姆心中的伤痕，最终，马克西姆决定同她携手步入婚礼的殿堂，将詹妮弗带回了曼达列城。 　　这座阴森的古堡给马克西姆和詹妮弗之间的爱情蒙上了阴影，对瑞贝卡非常忠诚的家庭教师将詹妮弗视为敌人处处排挤刁难令詹妮弗十分心累。与此同时，詹妮弗也对瑞贝卡的真正死因产生了好奇。

一群年轻人受到一个能与亡灵沟通的手机App的引导，来到一座废弃的古堡。在那裡，他们即将挖掘出隐藏在这座古堡背后的恐怖祕密……